The Veils - Total Depravity
lundi 3 octobre 2016, par
Quand on découvre un album de The Veils, on ne sait pas exactement ce qui nous attend mais on sait au moins que ce ne sera pas une copie délavée de son précédent. Comme Time Stays, We go marquait un virage vers un pop-rock plus classique et linéaire mais toujours intense, on savait qu’on n’entendrait pas ça sur leur cinquième album. On savait aussi que l’intensité serait au rendez-vous.
Pour surprendre son audience sans doute un peu limitée mais vraiment fidèle, il a fait appel au producteur hip-hop El-P pour un Axolotl qui nous embarque dans ses circonvolutions inattendues. Mais le fan de base ne doit pas encore paniquer, ce n’est qu’une indication d’évolution, pas un revirement définitif. Il sera d’ailleurs définitivement rassuré dès le plus languide A Bit On The Side. Finn Andrews a donc bien compris que l’équilibre était nécessaire entre l’excitation de la nouveauté et le plaisir du connu et c’est sans doute cela qui rend l’écoute intégrale de cet album si gratifiante.
On peine pourtant à le reconnaitre en première écoute. Surtout que la voix est assez filtrée, comme mise sous l’éteignoir. Il y a dix ans, on avait déjà suivi ce groupe dans un premier virage plus sombre entre To The Runaway Found et Nux Vomica dont on retrouve la langueur sombre sur Low Lays the Devil. On sait donc qu’on va osciller entre ces deux pôles, entre l’électronique qui laisse toute la place à l’incantation de Finn et quelques éruptions sur Here Comes The Dead et de belles choses plus lascives comme In The Blood dont la densification montre une belle maitrise.
Oui, il peut aussi déclamer sur un fond presque electro le temps d’un King Of Chrome vraiment impressionnant. Ce récit redneck n’hésite pas à exploser de temps à autres et c’est délectable. Au moment où Nick Cave se calme sous les acclamations unanimes, on est tout de même contents que The Veils aime en rappeler les côtés plus expressifs (et plus enthousiasmants). Dans ce genre, Iodine & Iron est parfait avec son piano élégiaque.
Après avoir exploré les autoroutes du rock indé, les voilà de retour dans la cave pour notre plus grand plaisir. On s’éloigne donc du rock dense de Time Stays, We Go pour revenir à la façon plus sombre de Nux Vomica. Ce ne sont pas de vieux fans qui vont renâcler pour le coup…
-
Article Ecrit par
Répondre à cet article
2 Messages
Articles connexes
-
Snapped Ankles – Hard Times Furious Dancing
Dansante et hédoniste, la musique de Snapped Ankles se veut une distraction volontaire, un mécanisme de survie assumée plutôt qu’un aveuglement négation. Et c’est vraiment vital ici et maintenant. La danse comme manière de rassembler et d’évacuer. Pourquoi pas, surtout que ça n’inhibe pas l’action par ailleurs.
Surtout que sur le cinquième album de la formation londonienne n’est pas (…)
Squid – Cowards
En matière de critique, tout est question de perception. Certes, on tente de définir le contexte, de placer une œuvre dans une époque au moment où elle se déroule (oui, c’est compliqué) mais souvent, on essaie en vain de définir nos affinités électives. Et puis si on n’arrive pas à expliquer, rien ne nous empêche de partager. Ainsi, on a adoré tout de suite ce que faisait Squid. En alliant (…)
The Veils - Asphodels
Après l’énorme dans tous les sens du terme ...And Out The Void Came Love, le retour de The Veils a été plus rapide que prévu. Et il y a sans doute une explication à ça. En revenant, ils se sont concentrés sur un des aspects de leur style. On avait eu par le passé un album comme Time Stays, We Go qui était aussi plus uniforme dans un mid-tempo certes agréable mais pas vraiment à la hauteur de (…)
The Cure - Songs of a Lost World
’Cette année c’est la bonne’. C’est ce qu’on s’est dit quelques fois avant d’abandonner l’espoir d’un nouvel album de The Cure. Lequel n’était même pas indispensable, on les sait toujours capables de longues tournées de longs concerts de longues chansons. Et puis l’intégrité de la bande de Robert Smith, pronant le ticket pas cher à l’heure des prix dynamiques ou privilégiant les longues intros (…)